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《小镇畸人》读后感
当看完一本著作后，相信大家都有很多值得分享的东西，是时候抽出时间写写读后感了。那么你会写读后感吗？下面是小编帮大家整理的《小镇畸人》读后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
“很多时候，我并不想多想。但除了想些事情，我不知道自己还能做些什么。与行动派相反——我是天生的沉默派。唯一值得庆幸的是，只要我还活着，还在思考，我就能确信自己没有逃避什么。这是我选择的生存方式。”
在舍伍德·安德森中，在《小镇畸人》中，我可以毫不犹豫地说出自己看见了菲茨的一部分。舍伍德·安德森说：每个人出场都要抢占一条真理，并按此活一辈子。菲茨说：同时拥有两种截然相反的观念还能保持正常行事，是第一流智慧的标志。要我说：他们抢占的不是真理，是信己为己的信念，是本能，是往日憧憧阴影里不曾消散的旧日印象。人不能只靠某种信以为真的真理活着，人又必须以信以为真的真理活着。人们执着着，追寻那印象，渴望着过去出现的事情再度重复和实现连贯。类似宗教的狂热信念，它不滋生于宗教，而滋生于本能，相反，宗教或许只是一个水到渠成的媒介，一个有关价值和信念的交易平台。用信仰换来的，是什么呢？仍旧是信仰。所以它当然是值得打倒和怀疑的。如果我有信仰，为什么还要去交易呢？如果我没有信仰，又为什么要去交换我得不到的，虚假的信仰呢？
我寄居的，是一片无主之地。过去我曾大言不惭地告诉比我更年轻些的写作者，告诉他们不要去轻易模仿成功的写作，不要因为某种标准大道横行就轻易承认，我告诉他们写作的原界应该是：人——现代人——地球人——中国人——哪哪人。现在我要告诉他们我错了。我们的原界应该是：动物——人——现代人——地球人——中国人——哪哪人。甚至我曾一度不愿意相信自己是哪哪人，也不愿意相信自己是动物。这是两个问题。那么我是哪哪人呢？我没有任何可用的乡土经验，也没有任何乡土兴趣。我寄居的是一片无主之地。
那些成长的经验只是成长的经验，它们可以造就我，却不能决定我。就像在过去文学能左右我，却不能主宰我。到今天，我依然可以这么说——于我而言，于现在这般，除了写两个字，我什么也不会的地步，我仍旧可以随地放弃掉文学。文学于我而言只是生活的一部分，是我选择了文学。也只有在今天，我愿意让文学主导我，我才能也主导文学。文学，是我的文学。我不信赖任何有关文学的公因数。博尔赫斯的文学派势，我是断然接受不来的。福克纳的小镇世系，也是我断然学不来的。我只能写我自己的文学，哪怕是我推崇的“抄袭”，在我抄袭得来后，也不再属于他人了。再提一嘴，说放弃，不是笑谈。哪怕落回一无所有的我，我也宁愿落得这样。
那么我是哪哪人呢？印象一词，又到底是什么意思呢？我想，有时候可以截取原界，我是一个动物，是一个人，至于“现代”一词，还需再谨慎些。剩下的，既然我寄居在无主之地，也就不重要了。或者说，它并不是一开始，就显得如此重要。有时候我多希望，有人可以对我说这么一句——你不属于这，但你需要这。在王安忆的小说讲课中，她曾遗憾自己不能再成为自然人。但我想不是这样的。今天虽然我已不会再有原始人般仰望星空的神秘与梦幻感触，但我仍旧拥有那份动物本能。这是在血液里，抹杀不掉的。我不需要返祖，我只需要在自己的身体里，再找到些什么。我提到的，我向往的，我无一精通。我所拥有的，只是往日憧憧阴影里不曾消散的旧日印象。我不用文字书写，我能够使用的，不过是每一个真实的自我。
或许在将来。当我真正面临了我的良师益友曾对我提点过的局面：当你真正离开故乡时，故乡才能够称之为故乡。故乡的轮廓也许才会出现在我旧日的印象中。我庆幸仍未到那一天，我可以带着自由身，寄居在无主之地。我在静安区的法国梧桐大道上漫步，我见到的不是一排排齐整的法国梧桐树。我见到的，是一棵棵苍绿盖顶的大树，街道完全覆盖在阴影下面，只有盛夏最灿烂的阳光，才能偶尔扫进来几笔，形成斑点。它既是属于我的旧日印象，又是融合了我的自我，才能够显现出来的。文学的效用于我而言，不过是如此了。或许，又如许倬云先生所言，这是一条全世界走过的路。是的，我确信路就在那，也确信，那是我走过的路，那是我的印象。
我对文学的公因数一窍不通，我对语言文字一窍不通。我所抢占的真理只有一条——我还在生活，我可以创造印象。一切事物都是新鲜的，好玩的。也是陈旧的，沉痛的。舍伍德·安德森唤起的，是温士堡一个个畸人的本能，他帮助他们在小说中找到自己，因此也得来自己的印象，也能够使自我有了去处。世人都有创造生活的欲望，至少在年轻时，是有可能实现，和正在实现的。孤独的人，未必是可耻的。以诺在纽约的6美元租的房间里，面朝华盛顿广场，君临天下。他在那拥有了一切，可却唯独不能接受自己是被理解的。一个不容易被理解和接受的人，一旦接受了没有底线的善意，就会如山林暴雨下的泥石流，败得彻头彻尾。翼·比尔德鲍母拥有一双了不起的手，了不起到足以表达他想表达的一切，可这双手却不属于我们深以为熟知的世界。瑞菲医生给自己服下一粒粒纸药丸，然后再告诉自己，它们的药效有时限。乔治·威拉德了解了小镇的许多故事，却唯独没有真正属于自己的故事，因此他只能离开温士堡。我想，他们都是怀着强烈欲望的人们，都是有着强烈情感的人。舍伍德·安德森写他们，也与他们在小说中同一处生活，暗叹。
当你太意识到自己的情感时，往往就意味着要坏事，可你越发装作看不见它，报复便来得越狠戾。解决方式只有一个——找个不会过期的铁皮罐头，在你永远不会想起的地方埋好。他把他的情感，藏在了小说深处。
不，这不是他的情感，这是小镇畸人的情感。
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