- 相关推荐
读《繁花》有感
导语：《繁花》故事以10岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束，起于20世纪60年代，终于20世纪90年代。重点描写了两个时间段的上海，一是20世纪六七十年代，一是八九十年代，尤其是这两个特殊历史时期上海人的生存状况。下面给大家分享读《繁花》有感，欢迎借鉴！
读《繁花》有感范文篇1
姝华说：“年纪越长，越觉得孤独，是正常的，孤独出生，孤独去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。”或许道出了整部小说的精髓。
因为一部地域小说，读者跟着文字逐步走进六十年代的旧上海，看着身边的他们在这里嬉笑怒骂，勾心斗角，也感受着其中的温情与不舍。随着情节的逐步推进，我们以上帝视角，旁观者身份，仿佛在不知不觉的中看遍了人生的荒凉。
“六十年代的童年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆。九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席。”（百科短评）《繁花》采取了独特的叙事方式，将所要讲的故事按时空划分，叙事频繁交错，空间不断切换，看似碎片化了的故事竟有了新的活力。少年阿宝，少年沪生，是生死与共的好朋友，他们互相分享着彼此的喜悦与烦恼，不谙世事的少年们也曾一起疯狂。但复杂的是，不是所有主观上美好的回忆在客观上同样美好。红卫兵的回忆是当时上海绝大多数人的痛苦过去。原本的街角巷口，处处留下的都是欢乐，一场文化革命，妻离子散，朋友们流离失所，再无音讯，曾经的好兄弟，天各一方，过着各自艰难而又混乱的所谓生活。
年少的我们，似乎因为有了彼此，而不那么孤独了。但现实总是不够仁慈。时空一旦切换，看到的是成年的我们各怀心事，各自盘算，女人因为对未来的不安而靠上有钱男人的肩膀，男人因为无尽的欲望而拥上昨天才认识的女人，用虚假调戏真诚。在成年后的他们心里，一切都是交易，包括婚姻，包括生育。讽刺的是，即使是这场交易中的获利方，也是一副若有所失的模样。
他们以友情或是爱情为名，掩盖着被自己绑架的真诚与信任。人与人之间的.联系开始变得脆弱而敏感，像在寒风中窸窣作响的窗户纸，只等一阵风来将它吹破。裂痕终于在一次酒足饭饱后变成了裂缝。肮脏的故事被光明正大地摆上了桌面。这次没有人愿意来修补这条裂缝，每个人都自顾不暇。后来的后来，李李出家了，小琴死了，小毛堕落了，姝华沉沦了，蓓蒂失踪了，阿宝继续着他的荒凉。
小说的独特之处在于作者有意为每个人物留下了最后一份秘密，没有彻底地描写任何一个人。让这部小说的所有读者对人物都有不同的见解。我们不能否认书中人与人之间随时间建立的铜墙铁壁，但书中每个人所孜孜不倦追求的一份安稳，又有谁忍心加以责怪呢？
市井的故事多如繁花，盛如繁花，只愿能美如繁花。可叹看遍繁花之后，人间却似寒窖，让人不禁瑟瑟发抖。于是再次听人娓娓道来人间的佳恶情态，再不值一笑。恍惚至此，读罢，似过完了一生。
读《繁花》有感范文篇2
在《繁花》中，为人称道的是语言，抛弃刻板叙事，文字先行，回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是“珠环翠绕”，光线、颜色、气味，在人世摇曳，加之盛开与枯萎的姿态，包括传统意义的繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。
这是一部有关上海的地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物，阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过；沪生家是军队干部，文化革命中受冲击；小毛家是地地道道的工人，哪个年代都是踏踏实实的底层，没有大起大落。他们从小是好朋友，小说由这三个人引出其他男男女女，当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的童年一直写到中年老境，时间跨度有半个世纪，从五、六十年代到九十年代，但不是连贯写下来，而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空；而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”。
大上海的阿宝、沪生、小毛穿梭在六十年代和九十年代构成的巨大时空陷阱之间。他们在六十年代兴致勃勃地投身群众运动，一如九十年代忙着赚钱应酬。他们被时代的洪流所裹挟，卑微而热切地活着，身不由己，被种种欲望和挫折所牵引。时代在变化，而他们被桎梏的心性从未得到过自由。说到底，是一颗颗年轻且热切的心，被时间的虚妄所埋葬。
书中男男女女在万丈红尘里，无法抗拒情欲的迷障，总是在错的时间遇上对的人。于是，一步步走向宿命的轨迹，明知不可为而为之。而生活总是不吝于展现最残酷的真相，所有的真心都是情感的虚妄。
而面对这些虚妄，所有人物在作者笔下都选择了“不响”。在书的.扉页上就写着：“上帝不响，像一切全由我定。“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线，几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。无论穿越如何热闹的生活，上海人的骨子里也是沉默的，这份内心的沉默同样维系着阿宝与沪生成年后的个人尊严。
“繁花落尽尽是虚妄”，而沉默、“不响”，是作者笔下的上海。
人，或可老，或可死，但未来路，未来人，未来事，却是求不得，看不到，定不了，除了我们终将如繁花归于尘土，谁知那花花世界，我们又是谁的过客，谁的煞星，谁的救赎。
读《繁花》有感范文篇3
“阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。”我总记得，这是繁花初开的模样。
大抵很久未再慢慢翻开这一本浅灰色的故事了，我以为，这可以读很久。心怀这样的想法，难免有时得了空闲，静下心来翻阅的，便不再是它。甚至终的要想起它了，也还要为自己当初的随意置弃而翻找上好一阵。然此时才会忽的想起，这等情景，竟莫名的会像《繁花》中时光与岁月的遗落。
我是极欢喜童年阿宝和蓓蒂的。他们可以随意爬上屋顶，听黄浦江船鸣，或者一同听阿婆讲神乎其神的故事。反正任何孩童想做，该做的事，这两个小人都在作者的笔下一一完成了。尤其是“邮票”一节，阿宝与蓓蒂单就邮票上可以印什么，谈到花名，谈到梧桐的.四时之景，再谈到外国票，初读时觉得枯燥，这番毫无目的的陈列，是否有伤了意境。但再读之时，发觉他们似乎便是从前的自己，甚至童年的每个人，会为了某件事大费周章，天真而烂漫。
突如其来的感触大概便是《繁花》所动人之处。
而若谈及阿宝与蓓蒂，还有一人是不得不说的——绍兴阿婆。阿婆是旧上海与新上海交替所产生的遗物，她死板腐朽，她迷信愚钝，她甚至宁愿以相克之说为其小囡之死予以借口，也没有在这繁华之世去寻得一医。有时常常想，阿婆与阿长简直像极了。
我便试着像迅哥儿一样，去寻觅哪怕一丝一点的，阿婆细微的爱与情。但我终究没有办到，阿婆只会说：“乖囡啊，我已经派不上用场了，马上要死了。”也只会在担忧蓓蒂时，重复呼唤名字，苦苦地去寻。她太呆滞了，惟剩阿宝与蓓蒂与她相依，两小一老，却是看来，令人心颤。于是阿宝的童年就在绍兴阿婆的故事下，慢慢旋转成一个迷离的梦。
再醒来时，蓓蒂在哪，阿婆又在哪儿？她们竟像在阿宝的岁月中消失了一般，成了他永恒的记忆。
《繁花》中的时光可真快，快到令阿宝不觉在时光中遗失了何人何事，却不自知。作者宛如旧时的说书人，旁观此人此事，折扇一打——
只叹问这繁花花开何处，而又败于何处。
【读《繁花》有感】相关文章：
读窃读记有感04-28
读《窃读记》有感范文03-18
读《礼物》有感04-19
论语读有感03-16
读《目送》有感03-16
读论语有感03-27
读《读者》有感03-27
读《项链》有感04-12
读《挑山工》有感04-14
读《守株待兔》有感02-19