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《千与千寻》观后感

时间:2022-12-22 09:07:01 观后感 我要投稿

《千与千寻》观后感合集15篇

  细细品味一部作品以后,一定对生活有了新的感悟和看法吧,是时候写一篇观后感好好记录一下了。那么观后感到底应该怎么写呢?以下是小编精心整理的《千与千寻》观后感,欢迎阅读与收藏。

《千与千寻》观后感合集15篇

《千与千寻》观后感1

  从同学家里借来了一部没听说过的导演导的不知道什么内容的片子就看了起来。结果我对这部片子的喜爱近乎达到了疯狂的地步,在接下来的一个礼拜里几乎每天看一遍,真叫“读你千遍也不厌倦”。

  先不说情节,单单那精致的绘画就让我多么希望自己不是在电脑上而是影院里第一次欣赏《千与千寻》。可与一般制作精良的日本动画不同,这种可爱绘画风格,圆润的线条与鲜艳的色彩却与故事情节的怪异形成了鲜明对比,有点让我想到了美国的动画片《南部公园(SouthPark)》。那里面简单的线条与一群不知天高地厚的小学生们竟然针砭时政,谈论色情与性,做比成人还成人的事情。

  言归正传,《千与千寻》的风格与《南部公园》完全不同,可那种画面与情节的强烈对比却同样十分的吸引人。在《千与千寻》里,可爱的十岁女孩千寻与父母误入幽灵界,父母因为贪吃化作大猪。为了拯救全家,千寻不得不为掌管灵界浴场的汤婆婆工作,同时放弃自己的名字——这也意味着放弃自我。其实,在这个浴场里工作的人大多都是迷失了的孩子,放弃了自我,眼睛里只看得到钱,或者金钱所代表的人生欲望。

  动画片大团圆的结局并非出人意料,千寻与白龙的情缘也在情理之中。不过我并不认为这是一部关于情感的影片,甚至连千寻的超凡勇气都不是重点。我看到的,从头至尾都是回归,对纯真,对童心的回归。

  我总觉得浴场在这个故事里有特殊的涵义。浴场本来就是洗涤尘埃净化心灵的地方,庞大的河神在浴场里被千寻的'纯真感动,洗去污染才赠送河神丹给她;无面人必须在浴场里呕吐出他的占有欲望才能恢复自己的本来面目。而千寻之所以能够从头到尾不为欲望诱惑所动,就是因为她由始至终都能保持着难能可贵的纯真。

  纯真之所以可贵,是因为它不为外界环境所改变的固执,或者叫执著。成人与儿童最大的区别倒不是心智的健全与头脑的清晰,而是日益膨胀的占有欲望与幸福感的丧失。因为成人世界里诱惑太多,而成人往往依据别人眼里的自己来判断自我是否成功,是否应该感觉幸福。在孩子纯真的心灵里,整个世界都是对自己的奖赏,快乐就笑,悲伤就哭。活得简单,所以幸福。千寻的拯救与被拯救,无一不来自于她的纯真,即使身处欲望之中,一颗童心也总能引导她走出迷惘。所以这对自我的回归,不仅仅是因为千寻的勇气,更是因为她发自内心的纯真。

  从此之后,每当我对生活感到迷惑的时候,我都会想起来千寻,想起来那个忧伤的无面人。我想宫崎骏充满强烈对比的绘画与叙事风格,大概就是要向观众传达这个有关纯真与欲望的信息吧。

  说到这里,我突然想起来关于三毛的一个片断。

  三毛回台湾,已然是名人一个。演讲,饭局,马不停蹄的会见这位那位。有一天在饭局上,大家熙熙攘攘的说着客气话拜年话。三毛突然对大家说:“我们来作小孩子好不好?”在座的人小心翼翼的回答:“好啊。你说,怎么扮小孩子?”三毛叹了口气,对众人笑笑,然后说算了,低头继续吃饭。

  想到这些,也不禁深深叹了口气。因为,小孩子是不用扮的,把心里的那份纯真流露出来就好。可是,一年一年老去的我们,心中还剩下多少纯真的记忆?

  那么,在我们还怀念纯真还珍重童心的时候,看看这部《千与千寻》吧。这其实就是幸福的秘密钥匙啊!

《千与千寻》观后感2

  昨天又重新回顾了一下《千与千寻》,看了一遍后才发现自己已是泪流满面。千寻只是一个与家人误入神明之地的普通小女孩,她在这一段成长路程中承受了太多超出年龄的事,她可以说是社会上每个人的缩影,遇事胆小,懒散,爱抱怨,大惊小怪。但不同的是,她为了救自己的父母,一路走来,抛下了自己的懦弱,无知等等的缺点,捡拾人类所丢弃的尊严,骄傲,勇气,以及爱

  。从两个小时的时间里,宫崎骏让我们看见了千寻的成长,那个遗失的世界中每个人的变化。从开头的一大段迷路过程,不难看出千寻父母其实从没认真听过千寻的意见。搬家,抄小路,直到走黑暗的通道,吃店里的食物,他们就像世间绝大多数的父母一样一意孤行,全然未觉身后还有一个弱小的身躯在无助地摇手,从未考虑过自己认为正确的事情是否也需要参考一下孩子的意见。但是,尽管如此,我们依然看见了千寻吃着馒头蜷起身体眼角滚落大滴大滴的泪,真真切切,不曾虚假。当一切归于喧嚣繁芜,当亘古绿色的风拂过草原,当他们回归人类世界时,我们却不得不接受那个现实,千寻作了那么多事情,一切却未曾更改,父母依然一无所知。这,是否是宫崎骏大师隐晦的讽刺?澡堂的汤婆婆为了让自己手下的`人一直为她做事,不惜剥夺他们的名字,名字,一个被很多人淡忘的名词,很多人认为这只是个代号,证明自己的代号,是否想过如果没有了他,我们拿什么证明自己的存在?失去了名字,之前的一切都会忘却,千寻亦是如此,如果不是小白的帮助,千寻已经忘记了回家的路,小白自己都不记得自己是谁,但却一直记着千寻,大概这就是幼年时最纯洁的友谊了,影片的最后千寻明白了名字哦的意义,告诉了钱婆婆:“我的真名叫做千寻。”婆婆看着她,笑着说:“很好听的名字,要好好珍惜。”她望着眼前的这个小女孩,高兴地看到她已经学会长大。

  澡堂就像是社会的大染缸,有的人在其中寻找自我,千寻就是这样。也有人在其中迷失,好比无脸男,他原来只是很单纯的想要报恩,报答千寻给自己了一个栖身之所,但在澡堂里他学会了用金钱收买人心,千寻带走了了他,带他去寻找家。最后他在钱婆婆那里找到了自己真正的归宿。千寻的世界,是那样的美丽而恬淡,如同夏日阡陌里盛开的花朵一样自然。当白衣的少年化龙飞起,温和的风拂过耳畔;当青衣的少女乘龙腾空,发丝飞扬;那一刻我们曾那样坚定地相信。然而世界是这样无常,仿佛风云忽然间转变了方向,我们期盼过,等待过的画面如电车般悄然滑过平静的海面消失在远方。只听见白龙轻轻地摇头说,“小千,你要记住,千万不能回头,要一直向前走……”千万不要回头看,我们一定会再见的。就算五马分尸,我也会出来的。一定……会的……可是,真的会么?来时的路丝毫未变,叮咚的小溪哗啦流向天际,小路延伸过绿色的草原,不知情的父母在前方等待,结伴走过漆黑的隧道;尽头的光明逐渐显现,石像上爬满青苔……仿佛一个无暇的结局,

  可为什么心口仍然有根般刺隐隐的疼?那些呼啸的风声依然在耳畔,可是那个白衣的少年呢?懵懂的爱刚刚萌发,就如星辰般遗落在那个陌生的世界里。白衣黑发的少年微笑着,嘴角有着温和的幅度,消失在氤氲的雾气里了。生自安安,死亦碌碌,包围人类的永远是无解的未知世界。你摘下的小花,你遭遇的轻风,你踏过的长街——谁明白它们的本相?

《千与千寻》观后感3

  在我上一年级的时候,看了一部叫《千与千寻》的电影,那时候觉得动画片里的人物很有趣,但是,电影到底说什么,其实还不懂。在放寒假时,我又看了一遍这部电影,发现电影其实告诉我们很多深刻的道理。

  《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏爷爷在20xx年的作品。这里面主要讲了10岁的少女千寻和父母一起搬家,在开车经过一个荒无人烟的地方时,无意间掉入了一个人类的禁地。娇气的千寻也陷入了由各种妖魔鬼怪所构成的恐怖世界。因为贪吃,千寻的父母被变成了猪,又遇到了各式各样的灵魂般的神灵。在她惊恐万分时遇到男孩白龙,白龙告诉她,想在这生活必须到汤屋的主人—汤婆婆那里要一份工作,汤婆婆给千寻赋予了新的名字——小千。后来,千寻在汤屋里发生了一连串的故事。可有一天白龙受伤了,千寻为了白龙去钱婆婆那里,那次经历中白龙找回了自己的名字。在最后的考核中,千寻凭着自己的感觉,说出了答案。在众人的欢呼声中,千寻与父母又找回到了自己的世界。

  当我再次观看这部电影,它给我感悟最深的还是千寻那种精神,她从一个什么都不会的娇气的小女孩到一个面对死亡的时候什么都不怕的一个坚强的千寻,改变真的很大。我想,人就要有这种锻炼。想到这不由得让我想起来自己,我的爸爸妈妈都是医生,从小到大,在我的印象中他们总是早出晚归,每天看到的都是他们忙碌的背影,但就是这样,他们也对我和妹妹关怀备至,每天总要安排好我们的衣食住行。但是我对他们却有或多或少的抱怨,怨他们不能天天陪伴我,别的孩子上学有人送,放学有人接,晚上有人陪,而我呢,自从上学开始,都是独自行动,慢慢地,我也学会了自己的事情自己做:每天自己起床穿衣服,吃饭,上学,放学,写作业,晚上自己一个人睡。不知多少回我从梦中吓醒,但是醒来后面对一个人的房间,我总会绷着嘴,让自己的气势吓走黑暗和孤独。不过,现在的我可是人见人夸,不管是亲戚,邻居,同学还是老师可没少夸我:“谢嘉森,人家独立性多强,人家多坚强,自己多会照顾自己,并且人家体质多棒,很少生病,人家的学习成绩多棒······”每次听到这样的话语,我虽嘴上不说,心里却美滋滋的,对爸妈的怨气也烟消云散,多亏他们的“培养”。

  的确,现在的`小孩子实在太辛福了。连我妈妈都常说:“你现在太幸福了,不像我小时候。”是啊,时代在变,而人也都在变。爸爸妈妈都知道去呵护自己的小孩,不让小孩受半点的委屈,但是,父母可以去照顾孩子一辈子的吗?总有一天会长大的,总有一天要去锻炼自己的。我们也要像电影里的千寻一样,学会锻炼自己,从小孩子要慢慢长大。宫崎骏曾经说:“千寻是平凡的,毫不起眼的,也许每个10岁的孩子都可以在这面镜子中看到自己的怯懦,孤僻,麻木,失去孩子应有的纯真和好奇。也许坚强和稚气才应该真正的属于和适合每一个平凡的,毫不起眼的‘她’”。是呀,作为和千寻一样的同龄人,我们何尝没有像原来的千寻一样的过往,清醒的是我已经成为后来的千寻,你呢?

《千与千寻》观后感4

  关于这部影片,好像看过三次。第一次早已记不清在何时何地、因为什么;第二次好像在17年的夏天,用自家电视点播看的,还记得当时看完以后特别意难平,在网上搜了经典的剧照,存入一个专门的QQ相册里。第三次就是这次了。说来也很巧,刚搜影讯就发现这一部一直心心念念的影片上映了,且上映时间还不久,我23号去看的,它是在22号首映!特别惊喜吧,当时本来要去看《最好的我们》,结果毫不犹豫地选择看这部电影。看完过后,果然一点也不后悔。

  印象最深的是白龙一直警示小千不要忘记自己的名字,否则找不到回家的路。这令我不禁想到,在长大的过程中,我们终究要踏入复杂的社会,而多少人又为那横流的物欲迷了头脑,趋之若鹜,忘了自己来自哪里,叫什么,忘了自己的初心。就像孙燕姿唱的《天黑黑》中的:我爱上让我奋不顾身的一个人,我以为这就是我所追求的世界,然而横冲直撞、被误解被骗,是否成人的世界总有残缺,要保持初心真是太难了,因为人本性是贪心的,在前行的路上,免不了被各种眼前的利益吸引,被物欲蒙蔽的双眼,还看得见那洁白的初心吗?就像我曾在高一入学前对自己说:不求成绩排名有多靠前,只求踏踏实实,每次进步一点点。这是我结合初中三年来所总结的教训。可真正上了高中,我扪心自问,我又有多少次为了成绩的.排名而耍小聪明?甚至想过,踏实学习有什么用,排名才更重要。我一个学生在学习上尚且如此,更何况那些进了社会的人们。

  写到此处,我不禁想问问自己:坚持初心有什么意义?为什么我们都在强调坚持初心?老实说,我也不太清楚,好像冥冥之中,就应该这样,或许因为初心太美好了吧,而人都向往真善美。不过我无比清楚的是,那些眼前的利益给你的快乐只是暂时的,而坚持初心所带来的才是最大也是最终的快乐,因此,坚持初心,你不会后悔。就像张张给我讲的那个学金融的学姐,明明大学前三年都坚持下来了,第四年却说什么也要退学,回去重新高考,只为选择自己最初喜欢的那个专业。

  还有吃多了会变成猪被杀掉这个点。不禁想起自己有时候会暴饮暴食,明明吃不下了还硬塞进肚,惭愧。人有时候真会自作自受。那什么,希望自己以后少熬夜,多出去走走,养成一个规律的生活作息时间,变得健康起来。

  还有千寻的暗恋者无脸男。怎么说,他让我想起了我自己,笑。一切都太像,包括他痛苦的低喃:我好寂寞,还比如变出一把金子、偷来一堆药浴牌都只是为了让千寻开心,可是千寻却以我想要的你绝对给不了为由拒绝了他。我看见有人评价说:活在自己世界里的付出没有任何意义。过于真实,扎心了。所以才说感情就像乘法一样,只要一方的喜欢为零,那么不管另一方的喜欢有多强烈,整段感情的结果就为零。及时看开,及时止损吧。就是有些遗憾,千寻到最后跟所有人都道了别,却独独没有和无脸男说再见。

  白龙、小玲、汤婆婆、油屋里的人和物,那个世界湛蓝的天空、洁白的云朵和透明的海水,都只属于我们纯真而美好的童年。其实我们都明白,在白龙和小千的手分开的一刹那,他们都回不去了。只不过我依然愿意相信,在未来的时空里,白龙温柔的笑颜一定会再次映入千寻的眸中,然后他会摸摸千寻的小脑袋,轻轻地说一句:啊,终于找到你啦。就像哈尔对苏菲说的那样。

  你说不要回头,可我偷偷瞥一眼应该也是可以的吧?

《千与千寻》观后感5

  一向觉得宫崎骏的动画世界是由一个接一个的奇思妙想构成的,然而在这些幻想世界里却又寓含了深刻的现实好处。宫崎骏监督的这样的优秀电影有很多,其中影响最大,获奖无数,赢得国际广泛承认的要数这部《千与千寻》了。

  故事从一个相貌平平的名叫千寻的十岁小女孩开始,在跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市的途中,他们误闯了鬼怪神灵休息的场所,在经过那条神秘的隧道后,展此刻眼前的是现实世界中少有的景色:广阔无垠的蓝天,郁郁葱葱的草地以及清新温暖的风,空无一人的小镇上却摆满了丰盛的食物,千寻的双亲禁不住美食的诱惑而大吃特吃起来。千寻独自一人在小镇里游荡,心中充满了不安。这时一个看上去与千寻年龄相仿的男子出现了,他名叫白龙,他呵斥千寻快点离开那里。夜幕降临了,一盏盏灯光亮起,当千寻好不容易找到父母时,竟发现他们已经变成了猪,为了救回双亲,重返现实世界,千寻以名字为代价与主人汤婆婆签订了契约,最终在白龙的帮忙下她完成了愿望,同时也帮忙白龙找回了自己失落已久的名字。

  爱是贯穿整部电影的主题和线索。当渴望朋友的妖怪无面男在澡堂里受到世俗金钱的影响,开始不停的吃东西甚至吃人时,小千用她的爱心和善良挽救了已被污染的无面人,在她的引导下,无面人恢复了原先的面貌。当浑身散发着臭味的`腐烂神光临澡堂时,其他人唯恐避之不及,小千却勇敢地站了出来,忍受着浑浊的泥浆,尽心尽责的为他冲洗,最终换来神清气爽的河神,并得到了珍贵的河神丸子。千寻这种大爱的心胸,对父母的爱,对朋友的爱,对陌生人的关怀,甚至对臭气熏天的神灵的爱心,霎时跃然于眼前,清晰分明,感人至深。而整部影片最感动我的,还是千寻与白龙之间纯洁的感情。小白从一开始就照顾着这个吃着饭团,无助地流泪的小女孩,在这个名字一旦被夺走,就找不到回家的路的世界里,虽然自己的名字早已忘记,却始终记得千寻的名字。而千寻也一心一意的为把小白从汤婆婆手里救出来而努力着,她义无反顾地离开澡堂,踏上火车,寻求拯救白龙的办法。在钱婆婆的房屋里,她了解到了以前发生的事情不可能忘记,只是想不起来而已。当白龙来接她回去,千寻骑在龙背上一齐在天空飞翔的时候,飘渺的云雾从身边经过,风轻轻的吹拂着肌肤,记忆如流水一般涌来,小时候曾掉落河川的感觉在空中重现,那时,在快要失去意

  识的时候看见的那抹白色就是白龙吧,是小白救了溺水的自己。“小时候掉落的那条河名叫琥珀川。”记忆重启之际,千寻轻轻地在白龙耳旁说到。顿时,小白恢复了人形,两人手拉着手,在蓝的耀眼的那片天空中翱翔,耳边是随风飘舞的头发,嘴角是掩藏不住的笑意。在这一刻,所有的泪水,苦痛,汗水都结束了,只有他们两人在天空中飞舞,是如释重负的简单,是心灵相通的感情,悠然自得,了无牵挂。看到那里的时候,我潸然泪下。是多么纯真的感情,能让小白牺牲自己,忤逆主人,去换取小千的幸福,是多么纯洁的感情,能让小千不顾一切,只为了帮小白找回自己的名字。世间一切的丑恶都消失不见,我所看到的就是两个孩子超越了身份,界限和生死的感情。

  大爱无边,大爱无疆。《千与千寻》传达给了我这样一个主旨,在这样一部充满想象力但又云淡风轻的电影里,暂且抛开其中隐喻的社会的丑恶面不谈,熠熠生辉,使人荡气回肠,百转千回的正是千寻和小白之间的感情。在下个十年,或是下下个十年,他们必须会在某处再次相见,我一向这样坚信着,这,就够了。

《千与千寻》观后感6

  深夜驱车回家,朦胧的夜空缀着几颗星,光晕绕着车,耳机里恰好放着“IfIstay(夜空中最亮的星)”,看到前方的隧道了。是在黑暗里显得如此突兀,好像一层圣光围绕在其侧。好像没有尽头的隧道那头,谁也不知道会通往哪里。这一幕,让我想起昨天看的电影——《千与千寻》。开头一帧帧精致的画面已经让我陷入宫崎骏的魅力中,而后的情节也让我不得不叹服。具体情节我不想过多的去阐述,毕竟情节还是亲自去感受的好,但我也想写点什么,正像鲁迅先生那样,我也觉得我有写点什么的必要了。

  “你得坚持要一份工作,汤婆婆才不会把你变成动物”白龙的这句话,在看到千寻父母因自身无尽的贪婪变成猪后,显得更加有深意。里面的生物在油屋里日复一日围绕着生计与利益工作,这里有等级,有制度,有善良,有勾心斗角,有贪婪,这里没人会照顾你,没人会围着你转,这里的一切一切都无一不折射着现实中的成人世界。这里的每个人长得都不一样,但每个人好像又都一个样。无脸男是个很牵动我心弦的角色,他没进入汤屋之前,单纯善良,进入汤屋后,他发现砂金可以驱使所有人对他逢迎,会给他所有想要的,于是他变得贪婪,狂暴。但没有拥有真诚的他,虽然拥有了表面的一切,却依然高喊;我好孤独。但他孤独的内心走入了一个千寻,便想办法讨好她,但千寻却不同。在这个油屋(也就是现实社会)里,起初善良单纯的无脸男被异化,最后留在钱婆婆身边,也没得到千寻的一句告别。他是笑着的,我却将这个笑容视为“妥协”。

  而千寻成了与这个世界格格不入的,唯一未被异化的人。被夺走名字的千寻,在不断寻找着自己名字,小时候我们会想,一个人怎么会忘记自己的名字呢?后来发现,原来忙着和世界能够融为一体,忙着成为别人眼中称职的大人,真的会慢慢忘记原来自己的样子,但千寻没有,他找回了自己。我们何尝不如此,为了一纸合约,拼命争取“千”,在疲惫中又想重拾“千寻”。这部出现于日本“泡沫经济”以后的电影,在20xx年依然具有深远意义。即使身边满是对黄金趋之若鹜,嘴脸丑恶的人,他也靠着孩子的直觉,善良生活,即使河神满身淤泥脏污,所有人都退避三舍,但是千寻尽职尽责的为他洗澡,最终救出了被困于淤泥中的河神,还得到了河神的馈赠,所以不要放纵自己的欲望,千寻入世是必然,但对初心的坚守是她勇气所在。

  初心这个东西在我的文章里出现频率应该是最高的了,我曾经以为坚守初心是最难的,现在我才明白,找回初心才是最难的。当周围充斥着“唰唰”的笔尖划过纸张的动听声。在不动声色的年纪,我们暗地里竞争。下课也从未松懈的'我们,都为了心中的那一团火焰不愿停下。奔跑的身影,急促的脚步声,慌张的眼神。我在跑步的人潮中浮浮沉沉,大脑里是如深海般的寂静。我好像变了,被挫折打磨后的孩子不是失去了棱角,而是收起了棱角,不敢露出。

  可能就这样简单的一天天,千寻也会成为无脸男。终有人日夜不停地连轴转,填补着自己填补不满的空虚,也终有人会在长途跋涉中找寻到自我,懂得当初为何出发。我希望这个人是你,也是我。每个人心中都有颗星,在很小很小的时候藏在了星空里,等待着未来的自己去发现……

《千与千寻》观后感7

  当提到“千与千寻”一词时,在大多数人的脑海里,毫无疑问想到的是吉卜力工作室的奥斯卡获奖动画片。这部由日本著名电影导演宫崎骏执导和导演的故事片是一部非凡的艺术作品,它以一种感人而又令人难以置信的乐观积极的叙事方式,展现给观众。

  《千与千寻》讲述了一个名叫千寻的小女孩的故事,她和父母一起搬到乡下的途中,却意外地进入了神灵异世界,为了救爸爸妈妈,历经磨难的故事。

  故事节奏很轻松,讲明了想要获得奖励,只有并努力工作才能实现梦想的想法。尽管千寻和她的父母实际上是精神异世界的囚徒,但这个结果却以一种相当积极和快乐的方式描绘出来。就情节和角色扮演而言,我特别喜欢的是,尽管她一生中从未工作过一天,但她对遇到的每个人(包括她的绑架者汤婆婆)始终保持礼貌,并尽一切努力达成愿望。

  《千与千寻》中的人物特别可爱,每个人都有自己独特的个性,但又都让人喜欢。尽管存在着对人类的敌意,但是在异世界生活和工作的人在千寻的发展过程中都起到了重要的作用,尤其是汤婆婆的得力助手小白龙,千寻和他成为了朋友。千寻和小白龙之间的友情以及她对小白龙的照顾让人看了很开心也很感动。虽然所有的角色都很有趣,但千寻才是真正打动我的那一个。对于一个十岁的女孩来说,她绝对是一个宠儿,有着一颗单纯可爱的心。

  在看这部电影的时候,我希望自己能像她一样,始终保持积极向上的心态,对任何人和所有人都有帮助的人,不管他们的背景如何,也不管他们对待她的方式如何,而且礼貌至极。我认为这是对日本人民的一种证明,他们在日常生活中坚持这些价值观。千寻的性格和性格基本上描绘了童年的天真、善良、爱和对他人美好的难以置信的信念。对这样一个令人难以置信的孩子和性格来说,要找出任何缺点都是极其困难的。当然,也有“无脸”这个角色,我也不知道是谁,但最终只是添加了另一个有趣的角色。

  在观看电影的一半过程中,我意识到这部电影与《绿野仙踪》的故事有些相似,其中一个年轻女孩陷入了一个由“邪恶的”女巫统治的新世界,住在附近的好女巫,守着她。和多萝西一样,千寻在旅途中遇到了一系列的人物,并结交了一些新朋友,他们追随她去拯救小白龙,其中包括无脸男。宫崎骏可能并没有打算让他的故事与《绿野仙踪》相似,但我还是忍不住看到了一点相似之处。

  从视觉特效上看,这部电影无疑是一部杰作。当然,大多数吉卜力电影都具有令人难以置信的艺术性和美感。《千与千寻》的色彩、亮度和艺术风格都使它成为一种特别的.赏心悦目之物,不论男女老少,每个人都会为之惊叹。

  总而言之,这是一部不可思议的电影,值得所有的赞誉,但我确实觉得这部电影的结局不公平。这部电影建立了一个令人难以置信的广阔而有趣的世界,给我们展示了伟大的情节和人物发展,然而,却以一种不像我所希望的那样令人满意的方式结束。也许这部电影花了太多的时间来建立一个神奇的世界,里面有很多有趣的角色,但它忘记了要时间的限制。虽然这并没有对电影造成太大的影响,但如果能有一个更深思熟虑、更令人满意的结局就好了。无论如何,《千与千寻》是一部值得一看的精彩电影,是一部可以被反复观看而不会觉得无聊的电影。

《千与千寻》观后感8

  少女千寻随其父母出游的迷路,到达那空城死域般神秘叵测的城寨、老爸老妈被无人看守的美食所吸引、大快朵颐之后瞬间变化为两头巨猪。从此刻起,千寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的“人间地狱”般的世界,它们控制着被下了符咒的、或变为猪或成为奴隶的人类们。以控制者的“理由”——只因人类的无休止的贪婪与欲望犯了就是妖魔们的众怒,便要终生服役、任人宰割于此。而极尽讽刺的是,妖魔们的世界并非“和谐、美好、团结”,这些打着“贪婪制裁者”旗号的牛鬼蛇神们似乎比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉——这又何尝不是写实着现实人间某些写照?

  那一袭袭黑衣的面具人,你看不到任何一张面孔,似乎面具下隐藏着太多不为人知的内心阴暗角落,而这些面具人,不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么?那永远吞噬不满其胃口,甚至连“活人”都吃进肚子的大胃王,不正是人间饕餮者的写照?另人作呕的腐烂神,难道不是直接揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将面对的精神肉体的双重腐烂?那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子,正象征着封闭的、病态的、被欺骗与愚昧禁锢着的人们;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆虫豸般的魑魅魍魉,更“过目不忘”的冲击且刺激着观者的感官神经。这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景,不啻为一幅人类未来的警视卷轴!

  但是,在宫崎骏的影片中,决非一味揭露罪恶与邪祟,鬼斧神工般对影片的雕琢,总能让观者在绝望之后看到希望与曙光。在片中,我们还是能够看到许多友善的或仍保有心底良知的面孔:这里有与千寻数次并肩战斗,并帮助其寻找父母、寻找真相、寻找真理的白龙;还有给予热情关爱的工头小玲、锅炉爷爷;连那两位最具复杂意味的角色——那吝啬、暴躁的汤婆婆及其复仇心作祟使自己变得性格扭曲的'姐姐钱婆婆都有她们最后良心发现回归“人”性的率真可爱一面;甚至,那吃人黑衣魔王的残忍,却在千寻的纯真、善良面前不堪一击而转变为温和顺祥的另一形象……这些鲜活的多层次的角色,正告戒着人们,希望还存在,希望不在别处,它在你我手中、心中……同时,随着剧情的铺开,众多细微之处的暗喻,成为点缀影片的精妙绝笔。比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙升天的毒刺,正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼;那从其体内排泄而出的垃圾糟粕,不也正是我们需要抛弃的一切“腌杂之物”吗?美少男白龙的化龙腾飞一跃,也升腾起希冀与展望;而在宫崎骏影片中屡屡出现的列车与铁轨,似乎正承载着憧憬奔向光明……

  最后的结局自然是美好的,千寻感动了也改变了周遭的一切,让这鬼魅城池不再鬼魅,让“人间地狱”回归充满生机的乐园……她找到了自己的父母,也帮助这里的“人们”丢弃掉罪恶与贪婪,找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的宝贵财富……

  童话就这样结束,有种怅然若失的感觉。朦胧的感情,纯洁得到最后也只是朦胧,而我们也只能默默地祝福,因为再说什么都是多余。只有心领神会,无声亦无言。

《千与千寻》观后感9

  昨日又重新回顾了一下《千与千寻》,看了一遍后才发现自己已是泪流满面。

  千寻只是一个与家人误入神明之地的普通小女孩,她在这一段成长路程中承受了太多超出年龄的事,她能够说是社会上每个人的缩影,遇事胆小,懒散,爱抱怨,大惊小怪。但不同的是,她为了救自己的父母,一路走来,抛下了自己的懦弱,无知等等的缺点,捡拾人类所丢弃的尊严,骄傲,勇气,以及爱。从两个小时的时间里,宫崎骏让我们看见了千寻的成长,那个遗失的世界中每个人的变化。

  从开头的一大段迷飘过程,不难看出千寻父母其实从没认真听过千寻的意见。搬家,抄小路,直到走黑暗的通道,吃店里的食物,他们就像世间绝大多数的父母一样一意孤行,全然未觉身后还有一个弱小的身躯在无助地摇手,从未思考过自己认为正确的事情是否也需要参考一下孩子的意见。但是,尽管如此,我们依然看见了千寻吃着馒头蜷起身体眼角滚落大滴大滴的泪,真真切切,不曾虚假。当一切归于喧嚣繁芜,当亘古绿色的风拂过草原,当他们回归人类世界时,我们却不得不理解那个现实,千寻作了那么多事情,一切却未曾更改,父母依然一无所知。这,是否是宫崎骏大师隐晦的讽刺?

  澡堂的汤婆婆为了让自己手下的人一向为她做事,不惜剥夺他们的名字,名字,一个被很多人淡忘的名词,很多人认为这只是个代号,证明自己的代号,是否想过如果没有了他,我们拿什么证明自己的存在?失去了名字,之前的一切都会忘却,千寻亦是如此,如果不是小白的帮忙,千寻已经忘记了回家的路,小白自己都不记得自己是谁,但却一向记着千寻,大概这就是幼年时最纯洁的友谊了,影片的最后千寻明白了名字哦的好处,告诉了钱婆婆:“我的真名叫做千寻。”婆婆看着她,笑着说:“很好听的名字,要好好珍惜。”她望着眼前的这个小女孩,高兴地看到她已经学会长大。

  澡堂就像是社会的大染缸,有的人在其中寻找自我,千寻就是这样。也有人在其中迷失,好比无脸男,他原先只是很单纯的想要报恩,报答千寻给自己了一个栖身之所,但在澡堂里他学会了用金钱收买人心,千寻带走了了他,带他去寻找家。最后他在钱婆婆那里找到了自己真正的归宿。

  千寻的世界,是那样的美丽而恬淡,如同夏日阡陌里盛开的`花朵一样自然。当白衣的少年化龙飞起,温和的风拂过耳畔;当青衣的少女乘龙腾空,发丝飞扬;那一刻我们曾那样坚定地相信。然而世界是这样无常,仿佛风云忽然间转变了方向,我们期盼过,等待过的画面如电车般悄然滑过平静的海面消失在远方。只听见白龙轻轻地摇头说,“小千,你要记住,千万不能回头,要一向向前走……”

  千万不要回头看,我们必须会再见的。就算五马分尸,我也会出来的。

  必须……会的……

  但是,真的会么?

  来时的路丝毫未变,叮咚的小溪哗啦流向天际,小路延伸过绿色的草原,不知情的父母在前方等待,结伴走过漆黑的隧道;尽头的光明逐渐显现,石像上爬满青苔……仿佛一个无暇的结局,可为什么心口仍然有根般刺隐隐的疼?

  那些呼啸的风声依然在耳畔,但是那个白衣的少年呢?懵懂的爱刚刚萌发,就如星辰般遗落在那个陌生的世界里。白衣黑发的少年微笑着,嘴角有着温和的幅度,消失在氤氲的雾气里了。

  生自安安,死亦碌碌,包围人类的永远是无解的未知世界。你摘下的小花,你遭遇的轻风,你踏过的长街——谁明白它们的本相?

《千与千寻》观后感10

  这个暑假,妈妈带我去了电影院,我们的目标便是十八年后重返荧幕的宫崎骏大师的作品——《千与千寻》。虽然这部电影我已经看过几遍了,但仍旧百看不厌,越看越有兴致。

  这部电影讲述了日本女孩荻野千寻和父母来到乡下,误入了灵异世界,父母因吃了那里的食物而变成了猪,千寻为拯救父母,来到了油屋,结识了白龙。在经历了种种磨难后,成功拯救父母,回到现实世界的故事。

  我曾在一篇《千与千寻》的影评上找到这样一句话:“很多人都以为自己是影片中的千寻,但最终却在无脸男身上找到了自己。”这句话点醒了我,是啊,我们就像无脸男一样,在这个世界中渴望得到爱,温暖与关注。但他发现金钱能够“买”到朋友,来填补他的心。当无脸男捧着一大堆金块出现在千寻面前时,千寻毅然拒绝了他。不得不说,千寻能够抵挡住金钱的诱惑,着实让人佩服。

  我最大的收获还是知道了欲望是魔鬼,千万不要轻易放纵它。千寻的父母变成了猪,就是因为贪婪。每个人都有欲望,欲望只会一点一点的变大,吞噬内心,带来的后果可想而知。

  影片的片名点名中心。“千”指小千,“千寻”则是真实的千寻。小千是迷失在油屋的.千寻,千寻则是现实世界的荻野千寻。小千只是成为了千寻的代号,在小千的内心深处,永永远远隐藏着一个真实的千寻,真实的自我。而油屋里的人,可能再也找不到属于自己的那份真实与真挚了。

  千寻可以为了父母牺牲一切,为了白龙果断寻找钱婆婆,登上有去无回的列车。她敢于直面困难,敢于直面自己内心的恐惧,让我看到了她的勇敢与坚强。我很佩服她,就像莎士比亚说的:“本来无望的事,大胆尝试,往往能成功。”

  千与千寻观后感14看了电影《千与千寻》,真的发现导演一直在用比喻的手法描述了现在的生活。两个名字却说着同一个人,意思就叫我们不要忘记自我,坚持自我。而爸妈扮演角色“猪”却也提醒着我们不要贪婪,不要没有经过别人的允许就开始吃。同时这部电影也教了我们一定要懂礼貌,懂得珍惜友情,亲情和爱的存在,就像电影里好多人物对千寻伸出援手,就像千寻一直保持着救爸爸妈妈还有小白龙的心,就像帮助无脸怪洗心改革,......

  奇怪的是,我印象挺深刻的是那个“小”宝宝变成小动物后出现在钱婆婆家里,千寻要求婆婆让他们变回原样,而婆婆也说了只要他们想变就可以变回来因为已经没有魔法了,可是“小”宝宝却摇了头表示拒绝,当看到这画面的时候我很惊讶,心想他们不想变回原样因为了解了懂了。可是在最后的部分,“小”宝宝变回原样帮助了千寻说服掌管人,也就是ta的妈妈。

  虽然还有其他的感想也看了别人的一些,真心觉得这部电影拍的好!

  一些电影中的经典语录:

  —有些事情是不可能忘记的,只是一时想不起来。

  —已经走到尽头的东西,重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始,其实都只是一个写好了的结局。

  —用善意的心情去理解别人的话,会让世界单纯美好容易。世界如此之大,我却能幸运地遇见一些人。

  —很多事情不能自己掌控,即使再孤单再寂寞,仍要继续走下去,不许停、也不能回头。

  —不要吃太胖噢,会被杀掉的!

  —一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。

《千与千寻》观后感11

  静静的开端: 我们的时代

  生活剧一般的开端。音乐虽然是近似主旋律的那首《あの日の川へ》,但在这里只作为“好听的曲子”而存在着。

  风和日丽,道路畅通,乐声轻巧温馨,琐碎的家常谈话--一切都极为流畅,在这里导演无意提及一个“重点”来引起观众的注意。因为那在同时也意味着限制住了观者的思维和视角,而这对于期冀在潜移默化中传达信息的剧本是不利的。

  只是一辆车,只是一家三口,只是...一次搬家。

  然而并不是全家人都认为“只是搬家而已”。千寻不经意中流露出了孩子特有的冷漠和埋怨的表情。

  之所以说是“特有的”,因为这种表情是带着天真调皮;在本质上脱离不开撒娇,是期冀引起父母的注意(而千寻的父母,对孩子的言语则有着公式化的冷漠),换言之,是有着部分面对父母的成分;而非是一种真正冷峻的面对世界的'神色。十岁的女孩子并没有这种阅历和痛苦。她也同样还没有明白家长能练就对一些事物司空见惯而不动声色的本领...

  因此千寻有强调“还是以前的学校比较好”,这种对家长的攻心就简直是声色俱下了(记忆中似经常这样,笑)。

  不愿意接受新的事物,举止冷漠,对世界没有期冀,不会接受自然的色彩。

  很多人会得出这样的第一印象,而接下来的影片主题就是如何救赎一个精神上比较不可救药的孩子,在一次冒险中给她填充精神元气。(虽然接下来接触的每个人都明明有各自的病态...)

  其实这种观点只是很简单的一层。

  孩子会有缺点,但是仍然洁白干净,任何年代,任何洪流都改变不了这一点。宫崎导演更会这样认为。费尽心力做这部动画,也是因为爱着他们。

  会冷漠和埋怨,嘴上的小油壶也可能会挂一天,但千寻夸张化的表情已经远超了“孩子的错事”的范畴,任何对她的指责都会马上自动变化成对这个冷漠社会的讥讽。

  在突出当代孩子的“巨大、醒目的缺点”的同时,宫崎导演暗暗地铺陈这一切:

  父母为了寻求住宅而搬家,因此千寻必须转校,而孩子只能跟随在大人后面亦步亦趋,像一个随从或者附庸。父母只注重物质上地养大子女,却从未关心他们的心灵。小到一个要求,或者一点嗔怒,往往只需要一句安慰,而长辈在敷衍以外简直没有做其他的。长此,自闭的种子就开始萌发了。

  长大了以后我们才会说:孩子善于撒娇,长辈善于无视。

  因为搬家和小孩子,就要提到《龙猫》。但是《龙猫》中的孩子乐观地面对了这一点,她们想的是“新朋友、新学校和新房子”,兴高采烈,而非恋旧。

  这也暗喻了人们之间越来越少和简单的关系。八十年代、九十年代、新的千年,(在《龙猫》中重笔描述的)邻居、同学等关系都渐渐变为形式,个人的庞大的朋友群体正在社会上消失,现代人都更倾向于只有少数知己,并且由于自我封闭,交流有时甚至是沉默的。

  孩子的活力被限制在钢筋混凝土的丛林里,久而久之,如同豢养的鸟儿。宫崎导演自己很有意味地说:“现在孩子找一块打棒球的地方都很难”。千寻并没有无视自然的色彩,她纯真到会为花的枯萎而惋惜,这种突然的感情流露,也作为生活中的小插曲处理了,导演决意让观者在这个午后随千寻的父母看到这些,却并没有做作地将这件事抬高。细节与意味,如同千寻踏入的世界中的萋萋芳草,任人采攫,而回荡在耳边的,却只有静静的风声。

《千与千寻》观后感12

  勇气是一种成长,独立是一种成熟。人生亦如那班列车是一趟回不去的旅行。逃避让我们变得懦弱,学会面对,学会改变,做真正的自己。

  千寻,一个不满现状而沉静在离别悲伤中的小女孩。与她的父母一同前往新的住所。无意间来到了一个庙宇的洞口,深邃而又幽暗的洞穴背后就是千寻的内心世界。

  在那个世界里的人都是半透明且长相怪异,那些便是千寻内心的恐惧。在她刚来到那个世界,最迷茫无助之时,便遇见了白龙。白龙帮助他在这个世界生存,并告戒她“名字被夺走了就再也找不到回家的路了”。即使不能马上离开这个世界但依旧不能忘了自己。白龙虽然是帮助千寻的,但是,他是汤婆婆的徒弟。他听从了汤婆婆的话去偷了钱婆婆的印章中了魔法,在他快死之前是千寻出手相救。为了帮助千寻离开这个世界,他决定帮汤婆婆找回孩子。在找到千寻的归途中,千寻回忆起往事,他也最终找回了自己的名字。在道别时,他告诉千寻别回头,因为他既无法兑现对千寻的承诺,也没法逃过那个世界的规则。而他所能做的只是目送着千寻离去,看着千寻远去的背影。

  锅炉爷爷,一开始总给人一种冰冷的感觉。其实他这么做是为了让千寻去找汤婆婆,他很关心千寻,就像一个爷爷对自己的孙女一样疼爱。当千寻问起他怎么去钱婆婆那里时,他也毫不犹豫的拿出自己珍藏40年的火车票,并一再提醒千寻到第六站下。他用他力所能及的事情默默帮助着千寻。

  无脸男,一个孤独的象征。在他第一次遇见千寻的时候,他没有和她打招呼,就只是擦肩而过。他清楚千寻不会注意到他,就像那个世界的人一样。他的生活很单调。不过是每天站在桥上,看着来来往往的人,他没有脸,戴着一个微笑的面具,可是却从来没有一个人对他微笑过。当千寻再次经过那座桥时,对他微微点头,或许这是他第一次被人注意,他就久久站在那里,看着千寻远去。一次他站在雨里,千寻再一次温暖了他,为他留了一扇门。他便开始帮助千寻,他一味地将自己认为最好的东西给予千寻,却不曾考虑过千寻的想法。多次被拒,使他变成了一个怪物,开始吞噬周围的一切。当他吃了河神的药,吐掉了欲望和虚荣,变回原来的样子时,他也再次变成了以前那样的冷漠。最后千寻将他带离了汤屋,他便留在了钱婆婆那里。

  汤屋,一个拜金主义的象征。在那里千寻的父母因贪婪变成了猪,在那里管事因为金钱被吞噬,在那里无脸男变成了一个可怕的怪物。唯有千寻没有受到利益的'驱使。

  那桌美食就像是现实生活中的利益,当千寻的父母忙着追逐利益时却忽略了千寻的成长。正因为缺少父母的关心,大多数的孩子在成长的过程中便陷入了迷茫与困惑的世界中。

  汤婆婆可谓是阻止成长的一道坎,她通过各种手段只为了千寻一直留在那个地方为她工作,让千寻永远迷失在这个世界,甚至是忘了名字。但是再强大的人也有他的软肋,而汤婆婆的软肋就是她的孩子,在对待孩子时她十分的温柔,当孩子丢失时也是那样的急切。但只有走过了那道坎,你才能真正走出自己的内心世界。

  虽然汤屋是一个拜金主义的地方却也处处有好人,他们一直默默帮助千寻。当然,最后走出去的也只有千寻。在成长中必然经历种种困难。虽然一路上有许多人支持与帮助,但最终还是要我们自己去面对,别回头,让我们走出自己内心的“汤屋”。

《千与千寻》观后感13

  人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别。

  ——宫崎骏《千与千寻》

  不同人看《千与千寻》会有不同的感受,有人看到善良,有人看到友情,有人看到青春。而不变的是,收获温暖,我们每个人都是千寻,在跌跌撞撞中努力变强,走向成长。

  这是一个讲述没有武器但依然和神秘力量打斗的冒险故事。主角荻野千寻是一个刚满十岁的有些娇气和任性的平凡女孩,她跟随父母搬去新家,途中闯入一个神秘的小镇,误入了一条专门为神仙提供服务的热闹非凡的浴场街,也经历了一场梦一般的奇遇。

  千寻在神庙的经历似梦似真,是她在和童年告别,而遇见的每一个人和事都像是她回忆的缩影。

  汤屋里的汤婆婆也许不近人情,但最终留给千寻的是温柔,像个要求严苛的家长。她不懂得用亲善和蔼的方式和千寻沟通,却始终对千寻留有一份难以割舍的情感。

  双生钱婆婆则是善良的代言,用温柔表达爱,像个富有正义感的长辈。她在千寻陷入困境时给予正面指导,帮助千寻成功脱离苦海。

  锅炉爷爷会时常说千寻是他的小孙女,他就像千寻早已去世的爷爷,以一切柔软与美好的方式疼惜她保护她。

  而白龙,他长相俊美,对别人清冷仙气,偏偏对千寻暖若阳春,总是在她最需要的时候出现在他身旁。他对千寻说:“在你很小的时候,我就认识你。”他两次出手相救,第一次是千寻掉进琥珀川,险些丧命,第二次是在这个神秘的小镇。他就像是一个值得信赖的保护者和守护神,他对她的爱独一无二。

  至于无脸男,不得不承认,第一眼看上去有些害怕和恐惧。他像幽灵一样,脸上一直挂着一副似笑非笑的面具,生气时会张嘴吃人,常常飘荡着来去,着实像个恶心肠的'变态妖怪。但他却始终用那笨拙的方式小心翼翼地表达爱意,像个默默暗恋千寻的大男孩。遇到千寻时,他徘徊又犹豫,他不够勇敢也不自信,他永远默默地注视着千寻,把最好的都留给她。都说陪伴和行动是爱最好的表达,恰好无脸男都有,他的金子只给小千。

  故事的结尾,无脸男安静地目送白龙和千寻离开,是因为他看到了千寻看白龙时眼中的欢喜,无脸男的生命里千寻是唯一的光,千寻的幸福就是他的向往。

  在无脸男的脆弱中,仿佛看到了自己,时而在川流不息的人群里格格不入,我们努力合群,做不喜欢的事,说一些违心的话,但我们无法逃避,这是成长的必修课。

  白龙历尽尘世浸染,仍能抵制诱惑,撇下欲望前行,也找回了世上最重要的东西。在汤屋里,没人记得自己的真名,千寻丢掉名字又重新找回名字的经历像极了人们在成长中迷失自我又重拾自我的过程。千寻从最初的怯懦变得勇敢坚强,经历了种种人生的磨难,但她仍心存善意,保持初心。希望未来不论走多远,你我都不会忘记自己的名字。

  成长和告别总是残酷的,生活中有太多的意外,猝不及防的告别才是常态,很多事情不能自己掌控,即使再孤独再寂寞,仍要继续走下去,不要回头一直往前。因为不管多么崎岖不平,都比站在原地更接近幸福。生命无限渺小,为寻找或是告别耗尽一生,也同样无限恢弘!

《千与千寻》观后感14

  我原来看过的电影很少,大都是宫崎骏爷爷的,这位爷爷的电影许多都是崇尚人与自然和谐相处,比如《悬崖上的金鱼姬》、《龙猫》、《幽灵公主》等等,当然也有一些列外——《千与千寻》,这部影片说的是小千的奇遇。

  《千与千寻》我看了三遍,记得第一遍我是二年级左右的时候看的,那时少儿频道每逢过年时,前七天的晚上都会有一部大电影有芭比的,有喜羊羊的。结果有一天,突然播出了一些我不熟悉外国的电影,比如《劳拉的星星》《哈尔的移动城堡》,那时便觉得这些电影特别好看。其中我认为最好看的便是《千与千寻》里面的人物我都没有看过,而且造型奇特。当时只是简单的喜欢里面的人物造型,说白了,就是看的只是表面的动画,并没有理解其中的意思。

  后来,我一直惦记着这部电影,在我六年级毕业后,我又有幸看了一次,第二次的感觉比第一次要深刻许多。第二次时我认为内容主要是说贪婪,小千的父母看到那些食物去大吃特吃这是贪婪;妖怪们看到无脸男手上的金子不顾性命的抢夺这是贪婪;无脸男虽然吃了几个人,却仍然有很多簇拥者,以至于最后汤婆婆也控制不住了局面,这更是证明了那些妖怪们的贪婪。人类本来就是一个容易贪婪的种族,不是所有人都能像不丹人民一样容易满足,不丹虽然交通闭塞、经济落后,但是,它的国民幸福总值却是极高的。这为什么呢?这是因为他们的心里容易满足,如果他们像现在的'许多人一样追名逐利,那么他们就会牵动内心中贪婪这头巨兽,那时他们只会想着自己还有哪些东西没有得到,而不是想着自己已经得到了什么。

  就在暑假放假不久,我重看了一遍《千与千寻》。果然,人对一个事物的认知是会随着他阅历的增长而增长的,我那时才发现,这部影片中提到了七宗罪中的六种,分别是饕餮、贪婪、懒惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的贪吃是饕餮的体现,汤婆婆喜欢金子是贪婪的体现,剧中懒惰的人都被变成了猪,汤婆婆容易暴怒,汤婆婆与钱婆婆虽然是姐妹,但是她们傲慢的性格却使她们互相嫉妒,不过我对其中的“腐烂神”是极为感兴趣的,河神被污染成腐烂神,这也只有我们现代人才能做到了,小千帮河神恢复原样,里面隐含着为人类赎罪的意思,所以才得到大家的尊重,连汤婆婆也表扬了她。

  剧中也有一个必不可少的角色,那就是无脸男,他是那个世界的反衬,他是在那个弱肉强食的世界中,最真实的形象。至于为什么有许多人都喜欢他,我觉得是因为无脸男是一个寂寞有点小孤僻但内心很丰富很温暖的形象。就像生活中很多不善表达的朋友,有自己强大的世界,可能很多人在无脸男身上看到了自己的影子。或者就是喜欢他默默的跟着千寻的感觉。

  所以,宫崎骏爷爷想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立,人在文明社会中的迷失,只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。而无脸男则正是这一思想的验证者,所以,他吃了河神的药丸后,吐掉了所有的欲望和虚荣,回归了本来的自己。

  这就是我对这部片子的理解,许多人都说动画片并没有什么好看的,但宫崎骏爷爷的电影则反驳了这个说法,当真正看懂了一部宫崎骏爷爷的电影时,我们所收获的也有很多,理解了一部有意义的电影,就等于读了一本好书,好处自然会有很多。

《千与千寻》观后感15

  近日看了下内地正式公映比较火爆的动画《千与千寻》, 刚开始刷这部电影的时候,原本以为是一部“搬家转校”的爱情故事片。 慢慢的当你融入到动画情节,代入到发展路线中的时候,从中明白了很多,许多。

  荻野千寻——是啊!多么好的一个名字,整剧下来听到不下一次的夸赞。

  油屋中 ,汤婆婆给荻野千寻改名字为“小千”,白龙说过“一旦忘记了自己原来的名字,那么将会迷失自我,永远也找不到回家的路了”。从“千寻”到“小千”,最后到“千寻”的转变。这一转变也是她成长历程的概述。只不过经历磨难的“千寻”已经不是之前的那个“千寻”了。从这点也应该能体会到导演借助"荻野千寻"的转变来表达的勿忘初心,坚持自己最初信念的观点。

  剧中出现的动画人物,人物行为大多数都能让观看者有一丝或是多丝的联想。

  千寻的父母——首先没有经过同意就擅自食用食品,假设有后果,是完全会自己承担吗?其次在动画中无节制的开吃,一步一步,慢慢的变成猪,并没有那神奇的魔法,直接一口下去就变身了。白龙也提到“一直吃就会忘记自己”,吃到最后连自己是谁都忘记了,这就象征着人世间最直接最明了的贪欲,利益熏心。

  赈早见琥珀主——白龙同千寻,剧情发展有因有果,一个被迫离开自己居住地方甚至不知道回家路的白龙。

  锅炉爷爷——典型的刀子嘴豆腐心,很温柔,一个有故事的人,看海上车票就知道,在前行的道路上还是能碰到这种愿意帮助你。

  无脸男——带了一个面具,人生在世或许人人都会带着一个面具,为了世上的事,为了能够活下去所需要佩戴面具,这也是现实的体现。有很多人虽然外表冷漠,其实内心还是渴望温暖的,对那些人不要排斥,接近、了解之后再判断才好,看起来凶神恶煞,内心娘的一批。

  河神——人类在河中丢弃的垃圾,油屋中只有千寻一个人是人类,由她来为河神洗澡,这不就是表示出人类自己造成的后果,始终还是需要由人类自己承担。最后千寻得到了河神的`丸子,这个丸子就是最好的回报,在剧中也得到了很好得效果。给河神洗澡深受表扬,这不是也说明 ,就算再不喜欢自己的人,通过自己努力改变终究会为他人接受,人心也总是善变的。

  丸子——很多变成猪的人,但是丸子只有一个,但是所有的猪都想要变回人形,人类想要自由,但是竞争太过激烈,毕竟丸子往往只有一个。

  海上列车——单向的,一去不复返,时间也是。

  她是否还可以见到白龙,也无从可知,伏笔很多但是事实也很真实。这个与人类世界一墙之隔的世界里的经历,让刚开始懵懂,连下楼梯都会害怕,胆怯的千寻学会了成长,学会了坚强,学会了爱。

  敬佩千寻,在油屋迎接了一位大家都厌恶,不接受欢迎的腐烂神时,敬佩她的勇气,也可能是存在外在因素让她不得已而为之去给腐烂神洗澡,坚持不懈的工作到最后,直至他离开。

  敬佩千寻,看见无面男在风雨中寂寞地站着,也慷概地让他进店来。看到了她的善良,当然还是因为有因有果的原因。

  敬佩荻野千寻,一个有目标的人,就会有潜质,只要坚持不懈,虽然说潜质很难被激发,但是只要激发就会有难以令人想象的力量。

  最后,影片中还有很多能够引起思考,有寓意的细节片段,好比汤婆婆的宝宝,一个有代表性质构造,还有好比钱婆婆......

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